沉浸聲邂逅《我們的音樂會(huì)》，易科助力締造視聽新紀(jì)元

    5月16日晚，四川傳媒學(xué)院藝體中心上演了一年一度的《我們的音樂會(huì)》，這是一場(chǎng)由錄音藝術(shù)系師生共同打造的音樂會(huì)，致力于使用音頻領(lǐng)域最為前沿的技術(shù)來呈現(xiàn)最佳的演出效果。今年是創(chuàng)辦12年以來首次采用沉浸式、全景化的音響還放形式，打破常規(guī)，為觀眾帶來全所未有的聲音體驗(yàn)。

    易科為本次活動(dòng)提供了全套的現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲及網(wǎng)絡(luò)直播音頻系統(tǒng)，確保音樂會(huì)的完美呈現(xiàn)。

    由于演出舞臺(tái)臺(tái)口寬度達(dá)35m，為了精準(zhǔn)地定位舞臺(tái)聲源，采用了精密的揚(yáng)聲器布局。前方聲道配置了5組線陣列揚(yáng)聲器，其中中間三組使用ezacoustics最新推出的TSL1290三分頻雙十二寸線陣列揚(yáng)聲器，這款揚(yáng)聲器在12dB峰值因數(shù)下最大聲壓級(jí)可達(dá)152dB，其雙8英寸中頻單元提供了充沛的中頻能量，獨(dú)特的低音單元布局，在保證低頻能量的同時(shí)，讓箱體的體積更小。

    外側(cè)兩組則選用了ezacoustics VHL1010N兩分頻線陣列揚(yáng)聲器，進(jìn)一步擴(kuò)展了音場(chǎng)的寬度。

    超低揚(yáng)聲器使用了12顆ezacoustics THB-218N揚(yáng)聲器，每三顆組成一組心型超低陣列，不僅保證了觀眾區(qū)低頻能量的充沛，還巧妙地減少了對(duì)舞臺(tái)區(qū)的影響。

    環(huán)繞揚(yáng)聲器使用IMC-12兩分頻同軸點(diǎn)聲源揚(yáng)聲器，頂部揚(yáng)聲器和臺(tái)唇揚(yáng)聲器則使用IMC-8兩分頻同軸點(diǎn)聲源揚(yáng)聲器，確保了聲音的均勻分布和高度還原。

    功率放大器使用了Powersoft X8、X4以及ezacoustics ETM12K4共23臺(tái)高性能設(shè)備，它們通過ArmoníaPlus控制軟件實(shí)現(xiàn)了在同一工程文件中的統(tǒng)一設(shè)置和調(diào)整，強(qiáng)大的DSP模塊在保護(hù)揚(yáng)聲器的同時(shí)，將其性能發(fā)揮到了最佳狀態(tài)。

    這套沉浸聲系統(tǒng)的核心是來自荷蘭的Astro Spatial Audio，通過將現(xiàn)場(chǎng)的揚(yáng)聲器坐標(biāo)輸入至服務(wù)器，結(jié)合對(duì)聲音的三維空間定位控制，不僅保證了高品質(zhì)的音色還原，還實(shí)現(xiàn)了精確的聲音定位，為觀眾帶來了仿佛置身音樂之中的沉浸體驗(yàn)。

    調(diào)音臺(tái)系統(tǒng)方面，分為主擴(kuò)、返送、播出三個(gè)部分，全部采用了Allen & Heath S7000、S5000控制臺(tái)面以及DM64核心接口箱。考慮到直播和錄音的重要性，播出調(diào)音臺(tái)使用獨(dú)立的DM64接口箱和S5000控制臺(tái)面，它與現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲的接口箱采用模擬音分的方式進(jìn)行信號(hào)分配。主擴(kuò)和返送使用的兩張S7000通過一張gigaACE擴(kuò)展卡實(shí)現(xiàn)了共用一臺(tái)DM64。

    通過打開調(diào)音臺(tái)的Gain Tracking功能，就能夠輕松實(shí)現(xiàn)兩張調(diào)音臺(tái)的增益自動(dòng)補(bǔ)償。同時(shí)主擴(kuò)和返聽分別設(shè)置了兩條不同的監(jiān)聽母線，保證兩張臺(tái)面的監(jiān)聽功能互不影響。

    本場(chǎng)演出還使用了WAVES擴(kuò)展卡和Dante擴(kuò)展卡進(jìn)行錄音，并通過ME-1個(gè)人監(jiān)聽系統(tǒng)向樂隊(duì)提供高品質(zhì)的返送信號(hào)，進(jìn)一步提升了演出的整體品質(zhì)。

    此外，本次音樂會(huì)的鼓組話筒還使用了AUDIX的D2、D4、D6，為音樂會(huì)增添了細(xì)膩而震撼的鼓聲表現(xiàn)。

系統(tǒng)評(píng)價(jià)

俞建中

    音樂與錄音藝術(shù)學(xué)院執(zhí)行院長

    本次沉浸式音樂會(huì)創(chuàng)新地將學(xué)科前沿技術(shù)與音樂會(huì)相結(jié)合，不僅增強(qiáng)了其科研性和創(chuàng)新性，同時(shí)也極大地提升了觀眾的聽覺體驗(yàn)。特別值得一提的是，音樂會(huì)的pg工位中融入了人工智能交互音樂的元素，與傳統(tǒng)pg工位的功能有了顯著的區(qū)別。在融入了交互音樂模塊后，本次音樂會(huì)的pg工位不再僅僅局限于按照節(jié)拍播放音樂來配合樂隊(duì)。使得操作人員能夠通過手部動(dòng)作實(shí)時(shí)控制聲音的觸發(fā)方式、效果器變化以及聲音在全景聲系統(tǒng)內(nèi)的聲向變化，為音樂會(huì)帶來了更多的動(dòng)態(tài)和變化。

    此外，音樂會(huì)采用的7.1.4全景式擴(kuò)聲系統(tǒng)，將傳統(tǒng)的2通道立體聲擴(kuò)展至12通道的全景聲文件，為觀眾帶來了前所未有的沉浸式聽覺享受。這一技術(shù)革新不僅使聲音在三維空間中得以精準(zhǔn)定位，還極大地增強(qiáng)了觀眾的臨場(chǎng)感，仿佛置身于聲音環(huán)境之中。通過這一系統(tǒng)，聲音能夠全方位地包圍聽眾，帶來更強(qiáng)的空間感和包圍感，使得聲音細(xì)節(jié)更加豐富，聽覺體驗(yàn)更加真實(shí)。

    然而，盡管全景式擴(kuò)聲系統(tǒng)顯著提升了聽覺體驗(yàn)，但在不同區(qū)域的聽覺效果上仍存在一定差異。特別是頂上方和兩側(cè)后方的聲音略顯不足，這在一定程度上影響了整體聽覺體驗(yàn)的完整性。盡管如此，這一系統(tǒng)依然大大優(yōu)于傳統(tǒng)立體聲模式，為音樂作品的創(chuàng)作提供了更豐富的空間化表現(xiàn)力和創(chuàng)作方向�？勺兓祉懴到y(tǒng)能夠模擬出不同場(chǎng)景的自然混響效果，對(duì)舞美燈光視頻的設(shè)計(jì)和創(chuàng)作產(chǎn)生了積極影響，使得聽感提升明顯，尤其在人聲的表現(xiàn)上，解決了混響干濕混合過程中的部分干涉問題。

    本次《我們的音樂會(huì)》不僅是一場(chǎng)音樂盛典，更是一次技術(shù)與藝術(shù)完美融合的革新嘗試，借助這套先進(jìn)的音響系統(tǒng)和精細(xì)的調(diào)音技術(shù)，為觀眾呈現(xiàn)了一場(chǎng)震撼心靈的視聽盛宴。同時(shí)，音樂會(huì)通過音樂實(shí)踐融合課程內(nèi)容，有效提升了學(xué)生的專業(yè)技能，形成了教學(xué)與實(shí)踐的良性互動(dòng)，為音樂人才培養(yǎng)注入了新的活力與動(dòng)力。